Modernismo y vanguardias

¿Qué cambia cuando el verso quiere sonar a otra ciudad?

A finales de 1888 Rubén Darío publica en Santiago de Chile la primera edición de Azul. La Enciclopedia de la Literatura en México recuerda que muchas de sus páginas traen un eco del París libresco. Los críticos que siguen a Ángel Rama señalan a Darío como iniciador del modernismo y a Prosas profanas como el libro modernista por antonomasia. En México el mismo artículo pone antes, como precursores, a Manuel Gutiérrez Nájera, y anota que el "cuento parisién" ya estaba en algunos de sus Cuentos frágiles (1883). La Revista Azul (1894-1896), que Gutiérrez Nájera funda con Carlos Díaz Dufoo, acoge a Amado Nervo, a José Juan Tablada y a otros de esa hora. ¹

La ficha de las asociaciones mexicanas describe la corriente como cruce de romanticismo tardío, parnasianismo y simbolismo francés. No fue una escuela única. En la forma se aparta de la métrica más usual y prefiere versos de nueve, diez, doce o catorce sílabas. En el fondo aparecen el individualismo exaltado, la obsesión por la muerte, el escepticismo y la rebeldía. ² La ficha de Darío recoge el juicio de Xavier Villaurrutia: Darío renueva el endecasílabo y adapta el alejandrino francés al castellano. Si un verso cuida esa música y busca el eco de otra ciudad, no lo regreses al siglo XVII. ³

La ruptura llega en diciembre de 1921. Manuel Maples Arce publica en la Ciudad de México Actual núm. 1, hoja de vanguardia, con el Comprimido estridentista. La ELEM llama a esa hoja el inicio del estridentismo, la primera repercusión mexicana de las vanguardias europeas, entre 1921 y 1927, con Arqueles Vela y Germán List Arzubide al lado de Maples Arce. En la ficha del autor, el primer manifiesto quiere sacudir las letras y acabar con la veneración a los modernistas, en la dirección que ya marcaban el ultraísmo y el futurismo. No es un segundo modernismo. ⁴

Lo que viene después en la narrativa ya no cabe en un verso. Un estudio de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes ata el nombre del boom a un éxito editorial de los años sesenta y toma cuatro golpes: Carlos Fuentes en 1958 y en 1962, Julio Cortázar con Rayuela (1963), Mario Vargas Llosa con La ciudad y los perros (1963) y Gabriel García Márquez con Cien años de soledad (1967). Rayuela lleva hasta el extremo la voluntad de transgredir el orden tradicional de la historia. ⁵

Ideas clave

• Modernismo. Azul, de Darío, aparece a finales de 1888. En México, Gutiérrez Nájera es precursor y la Revista Azul (1894) reúne a Nervo y a Tablada. ¹
• Forma. El verso modernista prueba medidas poco comunes. En Darío, además, se renueva el endecasílabo y se adapta el alejandrino francés. ^{2 3}
• Estridentismo. En diciembre de 1921 Maples Arce lanza Actual núm. 1. El grupo rechaza la veneración modernista y se apoya en el ultraísmo y el futurismo. ⁴
• Nombre del grupo. Si el reactivo pone la hoja de 1921 y a Maples Arce, la corriente es el estridentismo. Ultraísmo y futurismo son las señales que él sigue, no el nombre mexicano del grupo. ⁴
• Boom. Años sesenta, cuatro nombres: Fuentes, Cortázar, Vargas Llosa y García Márquez. Rayuela (1963) desarma el orden clásico del relato. ⁵

Ejemplos resueltos

Un verso de ejercicio

"En el invernadero de cristal, la tarde se demora como un vals de otra capital."

1. No hay un retablo del XVII ni un yo que grite su pena a la noche. Hay un interior refinado y una música (el vals) puesta en el verso.
2. Eso se acerca a lo que la ELEM describe del modernismo: eco libresco de otra ciudad, cuidado de la forma, y a la renovación sonora que Villaurrutia reconoce en Darío. ^{1 2}
3. El autor que el examen pone como referencia de ese gusto es Rubén Darío, no Sor Juana ni un vanguardista de 1921. Sor Juana queda en barroco y romanticismo.

Una hoja contra el verso pulido

1. Fecha: diciembre de 1921. Lugar: Ciudad de México. Autor: Manuel Maples Arce. Título de la hoja: Actual núm. 1. ⁴
2. El gesto no afina una rosa ni un mármol. Quiere terminar con el respeto a los modernistas y se reconoce en el futurismo y el ultraísmo. ⁴
3. Si las opciones dicen Grupo de Contemporáneos, creacionismo o ultraísmo a secas, la hoja firmada por Maples Arce en 1921 es estridentismo. El ultraísmo es una de las señales que él sigue, no el nombre del grupo mexicano.

Errores comunes

Si el verso es musical y refinado y contestas barroco, te quedaste con el adorno y perdiste el siglo. El recargo de Sor Juana es del XVII. Azul es de 1888. ¹

Si lees "vanguardia mexicana de 1921" y marcas modernismo, juntaste la corriente con la que Maples Arce quiere romper. ⁴

Si un narrador cuenta un hecho prodigioso como si fuera la compra del pan, no lo marques como romanticismo ni como realismo. El realismo observa lo verificable. Lo maravilloso sin asombro es rasgo de la narrativa hispanoamericana que culmina en el boom, y se practica con calma en novela de la Revolución y boom. ⁵

Cómo lo pregunta el examen

Para las características, el reactivo trae un verso o un fragmento y cuatro corrientes. Primero anota el rasgo: música y ambiente refinado (modernismo), rechazo del verso anterior y manifiesto de 1921 (estridentismo), experimento con el tiempo y varias voces o fusión de lo real con lo maravilloso (boom). Después mira el nombre. Darío no es Bécquer. Maples Arce no es Huidobro.

El boom también se pregunta como resumen de rasgos, no solo como lista de autores. Experimentar con el tiempo y la estructura, usar varias voces y fundir lo real con lo maravilloso es esa narrativa. Un narrador omnisciente y un orden lineal y objetivo es realismo, y está en realismo y naturalismo.

El par exacto autor-obra (quién escribió Rayuela, quién Los de abajo) se resuelve en la página de la novela de la Revolución y del boom. Aquí basta el rasgo.

Resumen

• Azul (finales de 1888) abre el modernismo de Darío; en México, Gutiérrez Nájera y la Revista Azul (1894) preparan y difunden esa hora, con Nervo entre sus poetas.
• La forma cuida metros poco usuales y, en Darío, el endecasílabo y el alejandrino francés.
• El estridentismo empieza en diciembre de 1921 con Actual núm. 1, de Maples Arce, contra la veneración modernista.
• Contemporáneos no es el nombre de esa hoja. Ultraísmo y futurismo son señales que el grupo sigue, no su nombre.
• El boom de los sesenta (Fuentes, Cortázar, Vargas Llosa, García Márquez) experimenta con el orden del relato; Rayuela es de 1963.