Subgéneros literarios: epopeya, oda, elegía y más

¿Qué son los subgéneros literarios?

En géneros literarios basta con saber si el texto cuenta, expresa o presenta. Aquí el examen baja un escalón: dentro de cada género hay especies, y una obra famosa sirve de muestra. Un mensaje de luto en el grupo de la clase no es lo mismo que un texto que alaba al equipo, ni un chiste que se burla del prefecto. Los tres pueden ser líricos. El subgénero cambia el asunto y el tono.

La oda es, en el diccionario, una composición lírica en estrofas, de tono elevado, que por lo general ensalza algo o a alguien. Britannica la describe como un poema ceremonioso, de ocasión pública o privada, en el que se juntan la emoción personal y la meditación general. La palabra griega nombraba un canto de coro, a menudo con danza. Si el texto exalta un tema noble, la patria, un paisaje o una virtud, y el tono es alto, estás ante una oda, no ante un lamento. ^{1 12}

La elegía es una composición lírica que lamenta la muerte de una persona o cualquier otro acontecimiento infortunado. En la ficha de Britannica es un poema lírico meditativo que llora la muerte de un personaje público, de un amigo o de un ser querido, y por extensión cualquier lírica reflexiva sobre la mortalidad. En la literatura clásica el nombre no fijaba el tema: era cualquier poema en metro elegíaco, y muchos eran de amor. El examen usa el sentido de lamento. Un patio que sigue oliendo a quien ya no está, o una mesa con un lugar vacío, apuntan a elegía. ^{2 13}

La égloga es una composición poética del género bucólico en la que suelen dialogar pastores. Britannica la define como un poema pastoril breve, por lo común en diálogo, sobre la vida rural y la sociedad de los pastores, y pinta esa vida como libre de la complicación de la ciudad. Si hay pastores y campo idealizado, no marques oda ni sátira. La sátira, en cambio, es una composición en verso o en prosa cuyo objeto es censurar o ridiculizar a alguien o algo. No ensalza: se burla. ^{3 14 4}

Ideas clave

• Oda, elegía, égloga y sátira. La oda ensalza con tono elevado. La elegía lamenta una muerte o un infortunio. La égloga hace dialogar pastores en un campo idealizado. La sátira censura o ridiculiza. ^{1 2 3 4 14}
• Epopeya. Poema épico extenso y de estilo elevado que narra hazañas de un héroe u otros hechos memorables. La épica es un poema narrativo largo de hechos heroicos. La Ilíada y la Odisea son los ejemplos primeros de la épica oral. El Cantar de mio Cid es un ejemplo de épica escrita en español. ^{5 10}
• Cantar de gesta. Poema épico narrativo medieval, parecido a la chanson de geste francesa, con versos algo más largos y estrofas irregulares de una sola rima. El Cantar de mio Cid es el ejemplo más famoso. No es la Ilíada: aquella es épica oral griega, no este poema medieval. ^{11 10}
• Mito, leyenda y fábula. El mito es una narración maravillosa fuera del tiempo histórico, con personajes divinos o heroicos. La leyenda se cuenta de una persona o un lugar, y puede partir de un hecho real deformado por la fantasía, como la leyenda del Cid. La fábula es un relato breve, en prosa o en verso, con intención didáctica o crítica que a menudo cierra en una moraleja, y pueden intervenir personas, animales u otros seres. ^{7 8 18 6}
• Tragedia, comedia, farsa y tragicomedia. La tragedia es una rama del drama que trata con estilo serio y digno los hechos dolorosos de un individuo heroico. La comedia es un tipo de drama cuyo objeto principal, en la noción moderna, es divertir, y se contrasta con la tragedia y con la farsa. La farsa es una pieza cómica de situaciones muy improbables, personajes estereotipados, exageración y payasada violenta. La tragicomedia es una obra dramática con rasgos de comedia y de tragedia. ^{15 16 17 9}
• Dos obras que no son cantar de gesta. Lazarillo de Tormes (1554) es la novela picaresca con la que el género empieza en España: un relato en primera persona de un pícaro. La Celestina es una novela dialogada. Salió en 1499 como Comedia de Calisto y Melibea, en 16 actos, y hacia 1502 como Tragicomedia de Calisto y Melibea, en 21. La autoría se atribuye en general a Fernando de Rojas. Ninguna de las dos es un poema épico medieval. ^{19 20}

Ejemplos resueltos

Cuatro textos del mismo barrio

1. "Sube, equipo de la colonia, que el domingo el parque se vuelve cancha y la tarde entera te aplaude." Tono alto y elogio. Oda. ¹
2. "Se fue la portera un jueves de lluvia y la reja sigue abierta a la hora en que ella cerraba." Lamento por una muerte y por el hueco que dejó. Elegía. No es sátira: nadie queda en ridículo. ^{2 4}
3. "PASTOR: En este llano no hay prefectos. PASTORA: Aquí el rebaño pace y el amor cabe en la sombra." Pastores, diálogo, campo sin la complicación de la ciudad. Égloga. ^{3 14}
4. "El jefe de grupo cobra la cooperación y luego presume tenis nuevos." El objeto es ridiculizar. Sátira. ⁴

Qué obra es cantar de gesta

1. La Ilíada es épica, sí, pero es uno de los ejemplos primeros de la épica oral, atribuida a Homero. No es el poema narrativo medieval en español. ¹⁰
2. El Cantar de mio Cid es el ejemplo más famoso del cantar de gesta, poema épico narrativo medieval. Esa es la obra que pide la pregunta. ¹¹
3. Lazarillo de Tormes es novela picaresca en prosa, de 1554, contada por un pícaro. No es un poema de hazañas heroicas en verso medieval. ¹⁹
4. La Celestina es novela dialogada y, en la versión de 1502, tragicomedia. El diálogo y la mezcla de tonos no la vuelven cantar de gesta. ^{20 9}

Errores comunes

Si el poema es serio, no lo marques oda por el solo hecho de ser grave. La oda ensalza. La elegía también puede ser grave, pero lamenta una muerte o un infortunio. La égloga se reconoce por los pastores y el campo, no por el dolor. La sátira se reconoce por la burla, no por el elogio. ^{1 2 3 4}

Si el relato explica el mundo con dioses y queda fuera del tiempo histórico, es mito, no leyenda. La leyenda se ata a una persona o a un lugar y se cuenta como cosa de la historia, aunque la fantasía deforme el hecho. La fábula no se define por el origen del mundo: es breve y deja una enseñanza, a menudo en la moraleja, y suelen entrar animales. La epopeya es extensa, en estilo elevado, y narra hazañas. No cabe en un apólogo de una página. ^{7 18 6 5}

Si la obra junta un momento grave y un momento de risa, no la llames farsa. La farsa es cómica y exagerada. La mezcla de rasgos de comedia y de tragedia es la tragicomedia. La tragedia sola trata hechos dolorosos con dignidad. La comedia busca divertir y se distingue de la farsa. ^{17 9 15 16}

Si la opción es "cantar de gesta" y la obra es griega y oral, o es prosa del siglo XVI, o es un diálogo del paso al XVI, no la marques. El cantar de gesta que el examen opone a esas tres es el Cantar de mio Cid. ^{11 10 19 20}

Cómo lo pregunta el examen

En la pregunta directa te definen el subgénero y te dan cuatro nombres. Traduce la definición a una marca: ensalza, lamenta, pastores, burla, dioses fuera de la historia, persona o lugar, moraleja, verso heroico extenso, poema medieval, pieza grave, pieza que divierte, exageración cómica, mezcla de grave y cómico. Una sola marca alcanza. ^{1 2 3 4}

Cuando te dan un poema breve, no cuentes versos. Mira el asunto. Un hueco que dejó un muerto es elegía. Un elogio alto es oda. Un diálogo de pastores es égloga. Una burla es sátira. ^{2 1 3 4}

Cuando te dan títulos, separa época y forma. Épica oral griega no es cantar de gesta. Novela picaresca de 1554 no es cantar de gesta. Novela dialogada llamada tragicomedia no es cantar de gesta. El ejemplo famoso del cantar de gesta, en la ficha del cantar, es el Cantar de mio Cid. ^{10 11 19 20}

Resumen

• Oda ensalza. Elegía lamenta. Égloga: pastores. Sátira ridiculiza.
• Epopeya: poema largo de hazañas. La Ilíada es épica oral, no cantar de gesta.
• El cantar de gesta es medieval. Su ejemplo famoso es el Cantar de mio Cid.
• Mito: dioses, fuera de la historia. Leyenda: persona o lugar. Fábula: moraleja.
• Tragedia grave, comedia que divierte, farsa exagerada, tragicomedia mixta.